畫家刁卿蕙於二○一八年在誠品畫廊觀賞了「細看常玉」展後，寫下一首題為〈藏語，常玉〉的詩，尤其對法國畫商被譽為常玉伯樂的說法感到難以釋懷，遂以小說筆法重構其傳奇人生。

序

　小說《天才的印記》，是以藝術家常玉的生平為藍本，雖經某種程度的考證，但因劇情鋪陳多屬虛構，姑隱其名，化身陸瑜，或可視其為外傳。€

 

　　他魂渺漠，孤墳寂寥，舉目蕭索。每每思及，教我懷憂。若有高明審度，以為一派胡說，有辱信實，則請一笑置之，將錯就錯。

 

　　之所以提筆，緣起在臺北看了一場常玉展。在那場美輪美奐的回顧展裡，牆上一張影印放大的文件，吸引我駐足。那是被中西藝評家與拍賣行眾口盛讚為「常玉的伯樂」—某法國畫商蒐購常玉畫作的手稿清單，以只有他自己看得懂的方式記錄。那時，猶記得我胸口頓感一陣陣悶擊，厭惡與悲哀同時漫上。寫了一首詩：

 

　　藏語，常玉

　　塗鴉鎖進金框。€

　　石膏小虎，無瞳€

　　巴黎紅男綠女。€

　　沉入靛藍海底，€

　　異鄉人，€

　　拍著網球乒乓。€

　　多年後，€

　　泡沫浮出—€

　　雙腿腫脹的女體。€

　　作價他的收藏，€

　　作嫁妳的衣衫。

　　你吸口瓦斯藍煙，€

　　紅潤雙頰，手鏡，

　　吉祥花蕊吐信。€

　　誤了一班機，€

　　異鄉人，€

　　蹲踞成獅身，

　　紅海一躍，轉藍。

　　簡筆滯恨。€

　　馬蒂斯的女丑€

　　倒立在馬背上。

　　剪去舞孃吊襪，€

　　拉開平面的黑洞，

　　糜出磨坊猩紅。€

　　吮去莫迪里亞尼的臉，

　　嘔心的藝術。

　　還原命案現場：

　　毛邊地毯落拓盆栽，

　　橫陳東方玉體大樣；

　　一隻風乾的白色北京狗，

　　趴在洛可可風仿古椅上；

　　墜下流蘇的蘑菇燈，

　　薰出了廉價的夏日情懷；

　　「可否借我一點法郎？」

　　你的名遂以數字編號。

　　法蘭西的鬢影，

　　笑謔雙關語，

　　你永難捕抓的賣弄。€

　　滿牆塗鴉皆噤聲€?

　　石膏獸孤守餐桌，€

　　鎮不住高腳杯，€

　　吐著白沫。€

　　二○一八年三月看誠品常玉展有感　　　

 

　　多日，仍無法排遣那窒悶之感。這才好奇Google那位畫商的資料。我查的是法文維基，以有限的法文能力，配合谷歌破碎的英譯，拼湊其生平。之後，讀了他寫的類自傳小說，與將其作改編搬上銀幕的名導演楚浮對此人的短評。關於此人，網上資訊繁蕪，多涉當時名人八卦。這才驚異那「厭惡與悲哀」其來有自。

 

　　我相信常玉不會希望身後半世紀，在藝術史上，猶讓那人被尊為自己的「伯樂」，坐享令名；更不會開心被冠上「東方的馬蒂斯」，「東方的莫迪里亞尼」，這兩個寓褒於貶的稱謂。

 

　　我以小說筆法重構其傳奇人生，或是一廂情願的霧裡看花，自以為是地「翻案」。常玉的既存資訊，不僅少得可憐，亦多有扞格，要為他立傳，毋寧緣木求魚。

 

　　他與一位荷蘭猶裔音樂家的友情，亦讓我動容。我直覺地走進他們高潔的感情世界，邊掉淚邊寫完最後的章節。€

 

　　書中人物虛實並存，時間軸從巴黎一九二○「美好年代」至二○一八年的加拿大。主場景穿梭於柏林、巴黎、上海與紐約，間雜東京與印度的印象。這個龐大的故事結構，卻能以十五萬字的篇幅成書，實拜多年旅行各地，長年讀書筆記，與在美國大學教授藝術史的經驗，裡頭不乏藉書中人物思索與臧否中西藝壇。€

 

　　不搞穿越玄奇，更不是走馬看花，跟著書中主角陸瑜︱常玉的化身，走進那個多彩的大時代，看一個小小的中國藝術家，在顛沛中自得，在流離裡揪心。可預知的悲劇，其間卻不乏幽默，因為這也是常玉的天性之一，我懂得，所以抓得住他。