執筆之際，武漢肺炎疫症在全球蔓延，未見平息氣象。香港的情況是：藝術展覽零星落索，大型藝術展更無奈取消，國際攝影節大大縮減規模，國際電影節延期，電影院一度暫時停業，香港電影金像獎首度取消頒獎禮，改為網上直播公布得獎結果，而金像獎的三分鐘預告片中，輯錄了This used to be our playground, This was our playground, This is our playground.（這裡是我們曾經擁有的樂園，這裡曾是我們的樂園，這裡是我們的樂園。）一句，取自曾國祥電影《少年的你》（曾國祥憑本片獲香港電影評論學會大獎最佳導演獎），也多少反映出樂園失卻了，香港的一些美好事物消失了。

何以這土地淚再流？幸好，影像留下了光輝。預告片的最後一幕，來自香港年輕導演卓翔紀錄片《戲棚》。搭棚師傅在棚頂掛上一面黃字紅旗，上書四字：風調雨順。

是的，暴風雨來臨，事物消失無蹤，以出版界為例，2019年，壟斷香港圖書發行的聯合書刊物流，將倉庫由香港大埔遷移到廣州南沙，變相出版「送中」，屋漏偏逢連夜雨，船遲又遇打頭風，2020年初，香港獨立發行商里人文化突然結業，里人發行不少香港和台灣出版書籍，對小型或獨立出版商更是命脈所在。

老牌書店大眾書局突然關閉在港16間書店，宣布全線結業，中資書店在去年的社會運動期間已是首當其衝，營業額下挫，商務印書館分別在九龍和新界的兩間分店，更加關門大吉，而出版文學書籍為主的獨立出版社麥穗出版，就在四月結業。

換言之，從出版到發行再到零售，全線響起喪鐘哀音。

且將時間線拉到九七，香港回歸前後，1995年香港藝術發展局（以下簡稱藝發局）成立，藝發局支持舞蹈、戲劇、文學、音樂、戲曲、視覺藝術、藝術評論、藝術教育、電影及媒體藝術，出版、表演、展覽、教育、創作、評論、翻譯、交流等一應支持。

自九○年代末至今，香港的大部分文學出版都借重藝發局，青文書屋就曾經獲得藝發局資助，在二千年左右出版了不少好書。青文書屋的「文化視野叢書」和「青文評論」就是兩個重要叢書，崑南、也斯、李國威、陳冠中、丘世文、葉輝、黃碧雲、陳汗、王良和、鍾國強、湯禎兆、游靜、洛楓、 謝曉虹、韓麗珠等都在青文書屋出版著作。2005年至2006年間，麥穗出版冒起，作者有葉輝、鄧阿藍、馬若、陳智德、黃茂林、可洛及智海等等，麥穗幾乎與青文分庭抗禮，似乎是繼青文之後，又一家比較重要的文學出版社。這兩家出版社推出的文學創作及評論書籍，在中文文學雙年獎中，都有不錯的佳績。

事實上，沒有藝發局，許多文學出版和文化藝術活動，根本無法面世，甚至一些業餘、半職業和職業的藝術工作者，例如視覺藝術創作人、電影拍攝人才、舞者、演員、樂手、歌手、戲曲演員，都是透過藝發局的支持，才獲得機會，甚至生計。

民政事務局和藝發局的資助，直接影響了演出項目、藝術展覽、文學出版的數量，但是，有些書根本沒有讀者，一些演出吸引不到觀眾。當然，藝術無法簡單量化，質量最為重要，大體上，資源算是到了需要的人手中，而表演藝術界取得資源甚多。尤其是接受民政事務局恆常資助的「九大藝團」：中英劇團、城市當代舞蹈團、香港小交響樂團、香港中樂團、香港芭蕾舞團、香港話劇團、香港管弦樂團、香港舞蹈團、進念．二十面體。

文學出版本身，不是一種高盈利的商業行為，由於藝發局資助，才可以平衡香港大眾市民的閱讀質素，一些文學書籍有出版的可能，甚至一些文學出版社可以持續經營，除了已結業的青文書屋和麥穗出版，如今比較活躍的文學出版社，就有匯智出版、文化工房、石磬文學和水煮魚文化等等。其中，匯智成立十、十五和二十周年時，就出版了合集《文學．十年——24位匯智作家談創作》（2009）、《文學．香港——30位作家的香港素描》（2013）和《香港．人》（2018）。

相對上，文學界獲得的資助額也不算多，可是僧多粥少，作者、編者和出版社沒有十足把握能夠成功申請藝發局資助，汰弱留強，因此一些文學出版社不得不退場了。

書的零售，除了依靠書店和網絡，書展也是重點所在。2019年的社會運動，影響巨大，已有十年歷史的九龍城書節，近年在秋冬時節於香港兆基創意書院舉辦，可是2019年的九龍城書節取消了，至於1990年創辦的香港書展，是一年一度於七月舉辦的重頭文化項目，主辦方香港貿易發展局因應全球疫情大流行的情況，存有停辦風險，直到六月中才有確實定奪。

香港的文化藝術活動的發展走向如何，出路在何方？經過社會運動和疫情，文學出版甚至展覽和演出，都需要轉型，尤其是更需要在網絡上宣傳和進行，近期不少文學講座都改於網上進行，劇團如前進進戲劇工作坊，就積極地作網上直播。

第二點是，文學出版社和創作人不可單靠藝發局或單靠一個資助方，正如出版社也難以透過出版一個書種維持生計，任何單一化的商業營運，對於生存都是有害而無利，文學出版社或許不止出文學書，應該更趨多元化，例如出版多一兩種書，無論是旅遊書、歷史書也好，需要分散一些，令出版社的讀者圈不至太過狹窄。

又正如戲院也需要開拓營運面向，1996年開幕的百老匯電影中心，是香港青年常到之處，也是台灣文化界朋友來港時必到之處。百老匯電影中心不單放映商業電影，也放映非主流電影、藝術電影、紀錄片等等，電影中心附設書店、咖啡店、影碟租售部等等，相似模式又複製為太古城的MOViE MOViE，以至北京的當代MOMA百老匯電影中心。

九七至今23年了，香港的出版和文化界往何處去？前路茫茫，但迷霧裡最遠處吹來號角聲，我相信香港人的勇氣智慧也永不滅，始終，榮光歸香港。

◎鄭政恆，著有《字與光：文學改編電影談》、散文集《記憶散步》、詩集《記憶前書》、《記憶後書》及《記憶之中》。2015年參加美國愛荷華大學國際寫作計畫。現為《聲韻詩刊》、《方圓》編委。